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著名書法家韓征塵:篆刻必須要有骨力還要剛柔兼備

文章來源: 天津美術網 時間:2015-07-13 17:21

著名書法家韓征塵做客天津美術網
著名書法家韓征塵做客天津美術網


著名書法家韓征塵做客天津美術網

韓征塵與《今晚報》記者高麗在天津美術網
韓征塵與《今晚報》記者高麗在天津美術網

    [天津美術網]:你能談談這些年您研習書法篆刻的經驗嗎?

    [韓征塵]:首先就是我剛剛提到的要有一個非常正確的理論支撐,書法和篆刻不是說拿過來隨隨便便的就可以練好練成功。我在書店里看到了一本《孫過庭書譜箋證》,孫過庭是唐初的一位學者,此人官職不高但是關于書法的理論相當的高深。他的理論發展到現在,我可以講甚至再過很多年以后他都還能適用,他是不會過時的。他有一段話“余志學之年,留心翰墨,昧鐘張之馀烈,挹羲獻之前規,極慮專精,時逾二紀。有乖入木之術,無間臨池之志?!笔裁词嵌o?一紀十二年。過了二十四年之后,他得出來了這些經驗,寫了這樣一本《書譜》。這里面的很多理論都指導著我們今天的書法篆刻,非常精到,都是顛覆不破的真理。比如剛和柔的關系,我理解不管做什么事兒,書法也好,篆刻也好,繪畫也好,甚至雕塑、攝影所有的藝術種類都包括進來,都必須一剛一柔。如果只有剛,太鋒利了,太刻薄了這樣不行,但是如果只有柔太軟弱太潤了,就缺少骨力了,這樣會失去藝術的魅力。我們常說“劍膽琴心”,一定要有出劍的膽氣,彈琴的心態,實際這說的就是剛和柔的關系?!稌V》里說“凜之以風神,溫之以妍潤,鼓之以枯勁,和之以閑雅?!边@四個方面實際上說的就是一剛一柔,必須要剛柔相濟。比如我們反映到篆刻里面我們提出“肥不臃腫、瘦不細弱”,篆刻中必須要有骨力,但是太剛易折,還要有柔,剛柔兼備、方圓兼備。

    [天津美術網]:您很熟悉其中的內容,看來您是經常讀?

    [韓征塵]:對,這本書不長,也就是個四、五千字的樣子,但是言簡意賅,內容深奧。我看的這本書是海寧朱建興做的鑒證,鑒證的意思就是把原文中的某些句子的來歷、出處做一些綜合的分析,對于指導書法篆刻藝術大有好處?!稌V》中提到:“篆尚婉而通,隸欲精而密,草貴流而暢,章務檢而便?!彼@里提到的隸書并不是我們現在認識的這種書體,他說的應該是楷書,像鐘繇寫的《宣示表》《薦季直表》這些東西以前叫隸書。


韓征塵作品:元·馬致遠《林泉隱居》


韓征塵作品:元·馬致遠《落梅風》

韓征塵作品
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韓征塵作品
韓征塵作品


韓征塵作品


韓征塵作品

韓征塵作品
韓征塵作品

    [天津美術網]:除了孫過庭的《書譜》您還看過一些其他的理論著作嗎?

    [韓征塵]:其他的理論一本上都是一帶而過,有康有為的,張彥遠的,這些都看的沒有《書譜》讀得這么細,我對于《書譜》是非常鐘愛的?!稌V》是駢體文,有著非常嚴謹的格式,要對仗,讀起來也非常上口,當然也很難寫。有很多東西也是禁得住推敲的,我舉個例子?!凹戎秸?,務追險絕,既能險絕,復歸平正”什么意思呢?一開始學的時候,打基礎的時候必須是從平正開始,平正再往深入了學就必須要追求險絕,這樣的字才能有韻味、有嚼頭,但是如果一味的追求險絕,過了也是不行的,還要復歸平正,到了這個時候就是升華了?!膀炘餄裰夤?,千古依然;體老壯之異時,百齡俄頃”,所以說學書法過程很長,需要長時間的學習、臨摹。而且這個書法和篆刻我體會“差之毫厘謬以千里”,差一點的話這幅創作都失去了它的意義。我們從下筆寫之前就要考慮應該怎么寫,寫什么樣的風格的,要體會這幅字的章法應該怎么走,孫過庭說:“一點成一字之規,一字乃終篇之志?!本褪钦f一落筆就知道要寫什么體的字,一個字寫完了之后就可以代表這一篇的宗旨了。比如我寫張裕釗,寫一點是張裕釗,一個字是張裕釗,通篇寫完之后還是張裕釗,不能說寫完第一個字后面又變成隸書了。還有孫過庭說:“又一時而書,有乖有合,合則流媚,乖則雕疏。略言其由,各有其五:神恬務閑,一合也。感惠徇知,二合也。時和氣潤,三合也。紙墨相發,四合也。偶然欲書,五合也。心遽體留,一乖也。意違勢屈,二乖也。風燥日炎,三乖也。紙墨不稱,四乖也。情怠手闌,五乖也?!币簿褪钦f我們寫書法或者篆刻必須要有一個好的精神,沒有其他的事情干擾你,其次要有靈感,第三天氣要好,不能影響心情,第四要有好紙好墨,最后是長期積累偶然得之。我舉個例子,王羲之的《蘭亭集序》,“永和九年,歲在癸丑,暮春之初,會于會稽山陰之蘭亭,修禊事也?!蹦憧?,也是在一種心情舒暢,風和日麗的環境下才能做出這樣的文章,寫出天下第一行書。最后他自己也認為上面有些圈點和穿插不太好,想要調整一下,但是出不來這樣的效果了,所以第五合“偶然欲書”在這里也得到了驗證。

韓征塵作品
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責任編輯:培垠

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